图片内容：
一名以色列士兵的影子投射在巴勒斯坦妇女排队等待通过Hawara检查站的一面半高墙上，这个检查站位于西岸城市纳布卢斯附近。
图片名称：心中阴影
拍摄时间：2006年9月27日
摄影人员：Loay Abu Haykel
图片杂说：
路透的照片在表现形式和思想方面都要比美联社强的太多，因此路透的照片耐人寻味，对我们的拍照也可提供有益的参考。《心中阴影》这张照片映入眼帘带出很强的视觉冲击力，作为构成事件主题之一的士兵元素并未以实像出现。
尽管一个大大的影子只能粗略描述出士兵的轮廓，但是正是因为这个大大的阴影使得它脱离了好照片的范畴，进而成为杰作，写意的风格也只有在欧洲才能得以发扬光大。如果在照片中同时出现巴勒斯坦妇女和以色列士兵的实像，那么如何安排构成照片主题的这两个主体将成为一个棘手的问题。
虚化士兵还是虚化巴勒斯坦妇女？出现在照片中的士兵数量该有多少？士兵和巴勒斯坦妇女的透视关系如何处理？当然这里并不是Loay Abu Haykel的拍法是唯一的解决方案。作为表现主题的基本技法之一“搭画框”在美联社的照片中比较长见。就以《心中阴影》这张照片所要表达的主题而言，采用搭画框的方法也可以得到一张颇有视觉冲击力的照片。
画面中可以只出现以色列士兵的局部，利用广角镜头将士兵的局部：比如透过士兵的两腿之间、或者枪械扳机中的空隙收纳后面的巴勒斯坦妇女，这样我们可以得到一张富有视觉冲击力的照片。就表现形式而言，搭画框的视觉冲击力要比《心中阴影》强，不过准求形式上的刺激并不是摄影的真谛，好照片有个好形式就足够了，而杰作必须要有深一层的思想表述。之所以看到《心中阴影》会让我们如此感动完全是因为阴影的出现这个投射在墙上，大大的士兵阴影仿佛出自每个巴勒斯坦人心中，被符号化的以色列士兵仿佛牢牢地印在巴勒斯坦人心中，过去、现在、将来都挥之不去。
也许Loay Abu Haykel当初拍摄照片的时候并没有想这么多，只是将看到的顺手记录下来了，或许这张照片只是图片编辑从中截取出来，不过显然这个结果对我们更为重要一些，我们只关心有用的东西。对于阴影的合理利用在路透社照片中比较长见，光线造就出符号化的阴影轮廓最多被用来强调照片中的主体，它的出现仿佛就是主题的回音。《心中阴影》的士兵阴影作为独立主体出现并非常规手法，它所达到的意境不由得不让我我有“摄影从影中来”的感叹！